石川晶的专辑《乌干达》，又名“非洲摇滚的夜明”，最初由日本东芝唱片（Toshiba Records ，今天的EMI Japan）发行于1972年2月5日，编号TP-9520。这张唱片由当时日本最优秀的鼓手在其乌干达之旅后构思而成。在他游历非洲的同一时间，美国一帮R&B明星，诸如Ike & Tina Turner，The Staple Singers和Wilson Pickett正出现在Soul To Soul音乐节的非洲加纳（Ghana）现场。不过，石川晶对非洲的兴趣却早于他们，因为1970年他已发表了一张名为《Bakishinba》的专辑，副标题为“非洲的记忆”。

“在平原，荒漠和茂密的非洲丛林里，在那片尚未被文明触及的土地上，他幻想用尽自己所有的能量击打手中的太鼓...”，这是写在《乌干达》内页里的一段话。然而人们可能会问，为什么石川对非洲有着如此浓厚的兴致？在即将再版这张唱片时，通过与萨克斯手村岡建的对话，一些新的信息又被重新采集，它将使我们更清楚地认识到石川的真正意图所在。

六十年代，全世界许多激进的音乐家开始对印度音乐产生兴趣。The Beatles也许是其中最为著名的例子，然而在他们之前还有着其他一些更早的先驱。John Coltrane，例如在1965年邂逅印度音乐家Ravi Shankar。Coltrane极尽自身之能，对后继的爵士音乐家投身于印度音乐发挥了巨大的影响。继印度音乐之后，音乐家们又展开新一轮对非洲音乐的兴趣，许多美国的黑人乐手开始取回他们非洲的名字。这种趋势也许最终要追回到Coltrane那里，他晚期的诸多作品都是在探讨回归非洲这一主题。

在日本，最早是由石川晶开始了他个人与非洲的联系。七十年代初，他在东京的Nightclub里演出，在那里他遇到一位日后的常客，这位风度翩翩的非洲绅士恰好是常驻东京的非洲公使。他对石川的音乐投入了超乎寻常的兴致，似乎石川已经在演奏原汁原味的非洲旋律。这时他已经录制了专辑《Bakishinba》。石川极其渴望亲眼一见非洲，他劝说他的公使朋友帮他写一封介绍函。在到达非洲后，凭借这封信他几乎受到了正式外宾一般的待遇，并迅速组建起一支出色的当地乐队。当他在不同地方演出时，他收集到各种民间乐器，又将它们统统带回日本。归国后，他邀请村岡建用这些乐器作曲，以来记录他的非洲之旅。音乐的主题即非洲，然而在整体音乐形式上，二人则从Lifetime * 中汲取了大量的灵感。