Voltaire Cabaret

石川晶的专辑《乌干达》，又名“非洲摇滚的夜明”，最初由日本东芝唱片（Toshiba Records ，今天的EMI Japan）发行于1972年2月5日，编号TP-9520。这张唱片由当时日本最优秀的鼓手在其乌干达之旅后构思而成。在他游历非洲的同一时间，美国一帮R&B明星，诸如Ike & Tina Turner，The Staple Singers和Wilson Pickett正出现在Soul To Soul音乐节的非洲加纳（Ghana）现场。不过，石川晶对非洲的兴趣却早于他们，因为1970年他已发表了一张名为《Bakishinba》的专辑，副标题为“非洲的记忆”。

“在平原，荒漠和茂密的非洲丛林里，在那片尚未被文明触及的土地上，他幻想用尽自己所有的能量击打手中的太鼓...”，这是写在《乌干达》内页里的一段话。然而人们可能会问，为什么石川对非洲有着如此浓厚的兴致？在即将再版这张唱片时，通过与萨克斯手村岡建的对话，一些新的信息又被重新采集，它将使我们更清楚地认识到石川的真正意图所在。

六十年代，全世界许多激进的音乐家开始对印度音乐产生兴趣。The Beatles也许是其中最为著名的例子，然而在他们之前还有着其他一些更早的先驱。John Coltrane，例如在1965年邂逅印度音乐家Ravi Shankar。Coltrane极尽自身之能，对后继的爵士音乐家投身于印度音乐发挥了巨大的影响。继印度音乐之后，音乐家们又展开新一轮对非洲音乐的兴趣，许多美国的黑人乐手开始取回他们非洲的名字。这种趋势也许最终要追回到Coltrane那里，他晚期的诸多作品都是在探讨回归非洲这一主题。

在日本，最早是由石川晶开始了他个人与非洲的联系。七十年代初，他在东京的Nightclub里演出，在那里他遇到一位日后的常客，这位风度翩翩的非洲绅士恰好是常驻东京的非洲公使。他对石川的音乐投入了超乎寻常的兴致，似乎石川已经在演奏原汁原味的非洲旋律。这时他已经录制了专辑《Bakishinba》。石川极其渴望亲眼一见非洲，他劝说他的公使朋友帮他写一封介绍函。在到达非洲后，凭借这封信他几乎受到了正式外宾一般的待遇，并迅速组建起一支出色的当地乐队。当他在不同地方演出时，他收集到各种民间乐器，又将它们统统带回日本。归国后，他邀请村岡建用这些乐器作曲，以来记录他的非洲之旅。音乐的主题即非洲，然而在整体音乐形式上，二人则从Lifetime * 中汲取了大量的灵感。

一个鼓手，独自一人去往非洲，那是自从他少年时代就开始向往的旅程。在那片尚未被文明触及的非洲草原、沙漠和密林中，他开始幻想，运用自己所有的能量击打手中的太鼓。

这就是那个驱使石川晶（Akira Ishikawa）飞往乌干达（Uganda）的梦。

他是一个背负宏伟使命的男人，为人开朗，友善。像是一种上天赐予的特许，身为一个外来者，他轻而易举地混入当地土著，并学到当地的音乐。

这个略带匪气的男孩，在一望无垠的热带稀树草原上抽着2日元的大麻烟卷，年轻却带有体臭的姑娘们愿以3000日元与他共度春宵，野蛮凶猛的马萨伊武士成了他的私人向导——这段日子比他在日本的任何时候都要过得自在，充实。他买下了所有他找得到的乐器：大小不一的斑马皮鼓，镶有金属键被称作“非洲钢琴”的木制小盒子，还有各种原始竖琴（Harps）。

回到日本，石川晶给村岡建（次中音萨克斯手）等几个朋友，讲述了所有发生在乌干达的将会改变他一生的经历。随后便投入了音乐的创作，他发誓要创造出一张真正发自于内心的专辑。